周围观影的女性都出现( xiàn)了一些不适，很多的小动( dòng)作掩饰自己的不安，因为( wèi)创作者赤裸真诚地展现( xiàn)了那些大家自知却不愿( yuàn)不提及的东西 是我这届( jiè)上影节看的最好看的一( yī)部。尽管前半段的渐强骤( zhòu)停音效使用的过于频繁( fán)，当时感觉有点故弄玄虚( xū)，但越往后就能进入，各个( gè)女性的凝视和偷窥中穿( chuān)梭，旁观和想象死亡，身体( tǐ)凝视与外化的疼痛，不喜( xǐ)欢但不得不面对的对异( yì)性的性欲，有很多元素和( hé)想法被剪碎的时间线和( hé)视角线拼凑成一个轮廓( kuò)，导演自我困境的轮廓，无( wú)数女性肖像重叠的轮廓( kuò)，意外的还挺融洽。 最喜欢( huān)的是场景呈现碎而不乱( luàn)，每个场景不紧不慢，每个( gè)场景像是只是一张张令( lìng)导演印象深刻的gif，在时长( zhǎng)很短的每个场景中只选( xuǎn)择了一些细节POV视点去展( zhǎn)开，看完我每个场景也只( zhǐ)能记住一张图，一张gif，我相( xiāng)信这也是创作者最想拍( pāi)最感动的瞬间，记忆就像( xiàng)这种gif，梦境也像，比昨天看( kàn)的一个短片中直接用静( jìng)帧还原记忆与痛苦更真( zhēn)，更有味道；场景和文本的( de)互文也很诗意，比去年看( kàn)的《通往湖边的三条路》的( de)文本和试听关系更妙，像( xiàng)文学作品。

全片似乎源于( yú)长辈嘴中的家族史，创作( zuò)者把自己带入其中，突然( rán)发现大脑是相通的，相似( shì)的东西在不同的女性间( jiān)流转，在代际间传承，那是( shì)一种集体的困境。尽管男( nán)人痛苦得更外化和大声( shēng)，但一个接着一个死去的( de)却是女人，人眼中的世界( jiè)是小孔成像，是颠倒的。 这( zhè)些看起来突然的死亡和( hé)“病”并不突兀得莫名其妙( miào)，那是厚积的长期被忽略( lüè)的慢痛的薄发，她们的空( kōng)间和精神自由是有限的( de)，性欲是需要自我克制的( de)。通过这些女性的视角，看( kàn)向男性角色的目光也带( dài)有怜悯，男权文化中没有( yǒu)受益者。